Welcher Farbwiedergabewert genügt in der Vitrinenbeleuchtung?

In Ausstellungsflächen werden üblicherweise Werte ab Ra 90 bevorzugt; die für Allgemeinbeleuchtung als ausreichend geltenden niedrigeren Werte verändern die Farbe eines Produkts in der Vitrine sichtbar. Der genaue Wert steht auf dem Etikett oder in der technischen Beschreibung und wird, wenn er fehlt, nicht angenommen. Zwei Leuchten in derselben Vitrine nebeneinander zu erproben zeigt den Unterschied am schnellsten.

In meiner Vitrine liegen Gold und Silber — muss ich eine Lichtfarbe wählen?

Nein. Die Vitrine in Fächer zu teilen und jedem Fach seine eigene Lichtfarbe zu geben, ist eine gängige Lösung und zeigt beide Warengruppen richtig. Die Fächer müssen aber optisch klar getrennt sein: zwei verschiedene Lichtfarben nebeneinander auf demselben glatten Boden lesen sich für den Kunden als Störung. Lässt sich nicht trennen, ist ein mittlerer, neutralweißnaher Wert die sicherere Wahl.

Darf ich die Vitrinenleuchte direkt hinter das Glas setzen?

Das ist möglich, aber die Lichtquelle darf dem Glas nicht frontal gegenüberstehen; sonst spiegelt sich die Leuchte darin und der Kunde sieht einen hellen Fleck über dem Stück. Die Leuchte an der oberen Kante der Vitrinenöffnung anzubringen und das Licht schräg nach innen und unten zu geben, mindert die Spiegelung. Nach der Montage vom Standpunkt des Kunden aus zu kontrollieren zeigt das Problem, solange es noch behoben werden kann.

Woran erkenne ich, dass sich eine geschlossene Vitrine erwärmt?

Am einfachsten lässt man die Vitrine einige Stunden geschlossen und die Leuchten eingeschaltet und greift dann hinein; ist eine spürbare Temperaturerhöhung da, staut sich Wärme. Erwärmung schadet zuerst der Ware und senkt danach den Lichtstrom der Leuchte. Das Betriebsgerät nach außen zu verlegen, die Zahl der Leuchten zu überprüfen und im hinteren Fach eine Öffnung für Luftbewegung zu lassen sind die ersten Abhilfen.

Ist es richtig, in der Vitrine Streifenlicht einzusetzen?

Streifenlicht eignet sich für die Grundschicht, die einen Boden gleichmäßig ausleuchtet, und wird für lineares Licht unter dem Boden häufig gewählt. Es ersetzt aber das eng strahlende Akzentlicht nicht, das Funkeln erzeugt: Das von Facetten zurückkehrende Funkeln verlangt einen gerichteten, engen Kegel. Das beste Ergebnis erreicht man, indem man den Streifen als Grundschicht und kleine gerichtete Leuchten als Akzentschicht zusammen einsetzt.

Soll die Vitrinenbeleuchtung auch nachts eingeschaltet bleiben?

Dass die Vitrine bei geschlossenem Geschäft sichtbar bleibt, ist eine geschäftliche Entscheidung, doch volle Leistung erhöht den Wärmestau und kann bei lichtempfindlichen Materialien zum Ausbleichen führen. Die Beleuchtung nachts auf eine niedrige Stufe zu bringen oder über eine Zeitschaltung zu dimmen erhält die Sichtbarkeit weitgehend und schont Ware wie Leuchtenlebensdauer. Soll gedimmt werden, ist beim Kauf zu prüfen, dass die Leuchte dimmbar ist.

Schmuckvitrinen-Beleuchtung: Farbwiedergabe, Lichtfarbe und Wärme

Dass Gold blass wirkt, liegt nicht an der Leistung, sondern an der Farbwiedergabe. Und wohin geht die Wärme in einer geschlossenen Vitrine?

Die Schmuck- oder Uhrenvitrine ist die kleinste, aber entscheidendste Fläche eines Geschäfts: Der Kunde sieht das Stück zuerst unter dem Licht und nimmt es erst danach in die Hand. Die Aufgabe des Lichts ist hier nicht, ein Volumen zu beleuchten, sondern eine einzige Fläche richtig zu zeigen. Eine falsch gewählte Vitrinenleuchte lässt Gelbgold blass wirken, löscht das Feuer eines Steins und schickt ihr eigenes Bild über das Glas ins Auge des Kunden. Dieser Ratgeber behandelt der Reihe nach die Kriterien, die wirklich entscheiden: Farbwiedergabe, Lichtfarbe, Ausstrahlungswinkel, Anordnung, Blendung und — das in geschlossenen Vitrinen am häufigsten übersehene Thema — Wärme.

Vitrinenbeleuchtung ist keine Allgemeinbeleuchtung

Die Allgemeinbeleuchtung will ein Volumen gleichmäßig und ausreichend hell machen. Die Vitrinenbeleuchtung will das Gegenteil: das Stück von seiner Umgebung abheben. Das menschliche Auge reagiert nicht auf absolute Helligkeit, sondern auf Helligkeitsunterschiede; ist das Innere der Vitrine deutlich heller als die Umgebung, wendet sich der Blick von selbst dorthin.

Dieser Unterschied entsteht nicht durch Leistung allein, sondern durch Lichtrichtung und engen Winkel. Die Deckenleuchten stärker zu machen hebt die Vitrine nicht hervor; es macht alles gemeinsam heller und der Kontrast verschwindet. Kleine, starke Leuchten in der Vitrine oder an ihrer Öffnung ergeben mit weit geringerer Gesamtleistung eine höhere Wirkung.

Die erste Frage bei der Wahl einer Vitrinenleuchte ist deshalb nicht die Wattzahl. Die richtigen Fragen lauten: Auf welche Fläche fällt das Licht, hebt es diese Fläche von der Umgebung ab, und wie sieht das von dem Punkt aus, an dem der Kunde wirklich steht?

Maßstab ist nicht Watt, sondern der Helligkeitsunterschied zwischen Stück und Umgebung.
Die Allgemeinbeleuchtung zu verstärken senkt den Kontrast und hebt die Vitrine nicht hervor.
Die Leuchte wird auf den Standpunkt des Kunden hin ausgerichtet.
Kleine, starke, gerichtete Leuchten wirken besser als eine große.

Farbwiedergabe (CRI): der entscheidende Wert dieser Kategorie

Die Farbwiedergabe beschreibt, wie nah eine Lichtquelle Farben im Vergleich zu einem Referenzlicht zeigt, und wird meist als Ra angegeben. Ein Wert, der in der Allgemeinbeleuchtung untergehen kann, berührt in der Vitrine unmittelbar den Verkauf: Der Kunde mag das Stück in der Farbe, die ihm das Vitrinenlicht gibt, und sieht im Tageslicht eine andere.

Unter einem Licht mit geringer Wiedergabe vergraut Gelbgold, Kupfer- und Roségold verlieren ihren Ton, farbige Steine wirken stumpf. In der Ausstellungsbeleuchtung werden deshalb hohe Ra-Werte bevorzugt; die in der Branche übliche Schwelle liegt bei Ra 90 und darüber. Der Wert steht auf dem Etikett oder in der technischen Beschreibung. Steht er nicht dort, wird er nicht angenommen, sondern erfragt.

Ra allein kann dennoch nicht genügen, denn es ist ein Mittelwert. Der tiefrote Anteil wird gesondert als R9 angegeben und kann im Mittelwert verschwinden. In Vitrinen mit roten und rosafarbenen Steinen liegt genau darin sehr oft der sichtbare Unterschied zwischen zwei Leuchten.

Die Vitrine ist die für Farbwiedergabe empfindlichste Fläche des Geschäfts.
Ra ist ein Mittelwert; bei roten Steinen wird R9 gesondert erfragt.
Ein nicht auf dem Etikett genannter Wiedergabewert wird nicht angenommen.
In einer Vitrine werden Leuchten unterschiedlicher Wiedergabe nicht gemischt.

Lichtfarbe: Gold, Silber und Stein mögen nicht dasselbe Licht

Die Lichtfarbe wird in Kelvin angegeben und bestimmt, ob das Licht ins Gelbe oder ins Weiße geht. Grob heißt 2700–3000 K Warmweiß, etwa 4000 K Neutralweiß, und 5000 K und darüber ein kühles, tageslichtnahes Weiß. In der Vitrine ist diese Wahl keine Geschmacksfrage, sondern eine Frage der wahrheitsgetreuen Farbwiedergabe des Produkts.

Gelbgold wirkt in warmweißnahen Tönen voller und wertiger; in Richtung Neutralweiß kühlt seine Farbe aus und verblasst. Silber, Weißgold, Platin und farblose Steine behalten dagegen in neutralem oder leicht kühlem Licht ihren Glanz; warmes Licht lässt sie gelblich und schmutzig wirken.

Bei gemischten Vitrinen gibt es zwei Wege: die Vitrine nach Warengruppen in Fächer zu teilen und jedem Fach seine eigene Lichtfarbe zu geben, oder sich für das Ganze auf einen mittleren, neutralnahen Wert zu einigen. Bei der Fachlösung muss die Trennung klar sein; zwei verschiedene Lichtfarben nebeneinander auf demselben glatten Boden lesen sich für den Kunden als Störung, nicht als Gestaltung.

Gelbgold: warmweißnahe Töne machen die Farbe voller.
Silber, Weißgold und farblose Steine: behalten im neutralen Licht ihren Glanz.
In gemischter Vitrine entweder nach Fächern trennen oder auf einen Mittelwert einigen.
Verschiedene Lichtfarben in derselben Reihe wirken wie eine Störung.

Ausstrahlungswinkel und Anordnung der Leuchten

Bei Vitrinenleuchten sagt der Ausstrahlungswinkel, wie eng der Lichtkegel gebündelt ist, und steht in Grad auf dem Etikett. Eine eng strahlende Leuchte sammelt das Licht auf kleiner Fläche und erzeugt Funkeln; eine breit strahlende beleuchtet den Boden gleichmäßiger, schwächt aber die Betonung. Beide sind keine Alternativen, sondern Ergänzungen.

In der Praxis werden zwei Schichten zusammen aufgebaut: ein breit strahlendes Grundlicht, das den Boden lesbar macht, und ein eng strahlendes Akzentlicht auf ausgewählte Stücke. Mit nur einer Schicht aufgebaute Vitrinen wirken entweder flach und leblos oder liegen unruhig unter hellen Flecken.

Die Position entscheidet mindestens so viel wie der Winkel. Kommt das Licht genau von oben, bleiben die Seiten- und Unterfacetten eines Steins dunkel und das Funkeln nimmt ab. Ein nach vorn geneigter Winkel trägt das von den Facetten zurückkehrende Licht ins Auge des Kunden. Bei Leuchten an der Vitrinenöffnung darf der Leuchtenkörper nicht ins Blickfeld des Kunden geraten.

Enger Winkel betont, breiter Winkel macht den Boden lesbar; beide zusammen einsetzen.
Licht genau von oben mindert das Funkeln eines Steins.
Der Leuchtenkörper darf nicht ins Blickfeld des Kunden geraten.
Der Winkel steht in Grad auf dem Etikett; er wird nicht geschätzt.

Blendung und Spiegelung im Glas

Das Glas der Vitrine ist Schutz und Problemquelle zugleich: Die Lichtquelle spiegelt sich darin, und der Kunde sieht das Bild der Leuchte über dem Stück. Der häufigste Fehler ist, die Leuchte dem Glas frontal gegenüberzustellen. Wie gut eine solche Anlage die Vitrine auch ausleuchtet — das Stück bleibt hinter der Spiegelung.

Die Spiegelung mindert man, indem man das Licht nicht senkrecht, sondern schräg auf das Glas gibt und die Lichtquelle außerhalb der Blicklinie des Kunden hält. Unter den Vitrinenleuchten senken Modelle, deren Lichtquelle tief im Gehäuse zurückliegt, die Blendung deutlich.

Die zweite Spiegelungsquelle ist die Deckenbeleuchtung des Geschäfts selbst: Eine helle Leuchte gegenüber der Vitrine erscheint im Glas wie in einem Spiegel und hat mit der Vitrinenleuchte nichts zu tun. Bei der Planung wird deshalb nicht nur die Vitrinenleuchte, sondern auch das Gegenüber einbezogen.

Die Lichtquelle wird nicht frontal zum Glas gesetzt.
Leuchten mit zurückgesetzter Lichtquelle blenden weniger.
Die Spiegelung im Glas stammt oft von der Deckenleuchte gegenüber.
Die Anlage wird vom Standpunkt des Kunden aus kontrolliert.

Wärme und Belüftung in der geschlossenen Vitrine

Eine geschlossene Vitrine ist ein kleines und meist unbelüftetes Volumen. Jede darin eingebaute Leuchte erzeugt Wärme, und kann diese nicht entweichen, staut sie sich. Das Ergebnis zeigt sich an drei Stellen zugleich: an der ausgestellten Ware, an der Lebensdauer der Leuchte und an der Temperatur des Glases, das der Kunde berührt.

Wärme ist für Kunststoffbänder, Lederarmbänder, den Samt in Etuis und manche wärmeempfindlichen organischen Steine ein unmittelbares Risiko. Erwärmt sich die Leuchte, sinkt ihr Lichtstrom und die LED-Lebensdauer verkürzt sich. Eine Leuchte, die ihre Wärme nicht abgeben kann, liefert die auf dem Etikett genannte Lebensdauer und Lichtmenge nie.

Deshalb werden in Vitrinen Modelle mit geringer Leistung bevorzugt, das Betriebsgerät wird nach Möglichkeit aus dem Vitrinenvolumen herausgenommen, und hinter dem Leuchtenkörper bleibt ein Spalt für die Luftbewegung. Eine kleine Öffnung oder Lüftungslöcher im hinteren Fach schützen Ware und Leuchte zugleich.

Wärme staut sich in der geschlossenen Vitrine; jede Leuchte ist auch eine Wärmequelle.
Das Betriebsgerät wird nach Möglichkeit aus dem Vitrinenvolumen genommen.
Hinter der Leuchte bleibt Raum für Luftzirkulation.
Eine Leuchte, die ihre Wärme nicht abgibt, liefert weder Lebensdauer noch Licht wie angegeben.

Lichtwahl nach Vitrineninhalt

Vitrineninhalt	Tendenz der Lichtfarbe	Ausstrahlungswinkel	Führendes Kriterium
Gelbgoldschmuck	Warmweißnah	Eng strahlender Akzent	Farbwiedergabe und voller Gelbton
Silber, Weißgold, Platin	Neutralweiß	Mittel und eng zusammen	Glanz im kühlen Ton erhalten
Farblose und farbige Steine	Neutralweißnah	Eng strahlend, geneigt	Funkeln von den Facetten
Uhren und Lederarmbänder	Neutralweiß	Breit strahlendes Grundlicht	Wärme in der Vitrine niedrig halten
Gemischte Präsentation	Nach Fächern getrennt	Beide Schichten zusammen	Klarer Übergang zwischen den Fächern