إضاءة الحمام

الضوء القادم من السقف يسقط على الوجه من الأعلى. فمحجر العين والأنف والذقن تُنتج ظلًّا بطبيعتها؛ والنتيجة أن النصف الأسفل من الوجه يبقى معتمًا في المرآة. والمواضع التي تُتجاوَز أثناء الحلاقة والتدرّجات التي لا تستقر في المكياج تعود غالبًا إلى هذا.

والحل الصحيح نقل الضوء إلى مستوى الوجه على جانبي المرآة. فالضوء القادم من الجهتين يملأ الظل تبادليًا. وحتى شريط واحد فوق المرآة أفضل من وحدة السقف وحدها، غير أنه ليس بفعالية الإضاءة الجانبية.

الإنارة العامة من السقف لا تحلّ محلّ هذه الطبقة؛ بل هي لازمة إضافةً إليها لجمع أطراف الحمام.

يُقسَّم الحمام إلى مناطق بحسب المسافة من مصدر الماء. فداخل حوض الدش وحوض الاستحمام ومحيطهما المباشر يتطلّب وحدة الإضاءة الأعلى حماية؛ ومحيط المغسلة مستوى متوسط؛ أما المنطقة الجافة القريبة من الباب فتُحل بأدنى حماية.

ولهذا فإن أول سؤال عند اختيار وحدة إضاءة للحمام ليس جماليًا: «في أي منطقة ستُركَّب، وهل تحمل درجة الحماية اللازمة لتلك المنطقة؟» وتركيب وحدة لا تستوفي ذلك في منطقة رطبة خطرٌ على السلامة الكهربائية.

ونوصي بأن تُحدّد معنا أي حل يناسب الموضع المحدّد في حمامك، ومنتجاتنا أمامك؛ فقاعدة المناطق تتغيّر بحسب المنتج ولا ينبغي تركها للتخمين.

في منطقة المرآة يلزم تمييز الألوان تمييزًا صحيحًا؛ والضوء الأبيض المحايد يُظهر لون البشرة والألوان كما هي.

والحمام حيّز يولّد بخارًا كثيفًا. فإن كانت التهوية غير كافية أثّرت الرطوبة لا في وحدة الإضاءة وحدها بل في سطح السقف أيضًا؛ وتظهر على الأسطح الماصّة للرطوبة انتفاخات وبقع. فتأكّد من عمل التهوية قبل اختيار الإضاءة.

البخار الذي يولّده ماء الدش الساخن أخفّ من الهواء المحيط به ويتجمّع في الطبقة العليا من الحيّز. أما السقف فهو في أكثر الحمّامات أبرد أسطح الغرفة، لأنه يجاور جدارًا خارجيًا أو سطحًا أو حيّزًا غير مدفّأ؛ وحين يلامس البخار هذا السطح يعود سائلًا. ولهذا فظهور التكاثف على السقف أولًا ليس مصادفة.

وموضع فتحة الشفط في السقف يحدّد المسافة التي يقطعها البخار حتى الخروج. فإن كانت الفتحة قريبة من منطقة الدش سُحب البخار من مصدره؛ وإن كانت في جهة الباب قطع البخار نفسه السقف كله أولًا ثم أُخرج. كما أن سحب الهواء من حيّز يقتضي أن يدخل إليه هواء من الخارج؛ فإن كان الباب محكم الإغلاق ولا فراغ تحته دار المروحة لكن ضعُف تبادل الهواء.

أما ملمس سطح السقف فيغيّر عبء التنظيف مباشرة. ففي الأسطح ذات التجاويف أو التثقيب أو الفواصل يستقر أثر البخار في التجويف ولا يُزال بمسحة واحدة؛ في حين يُمسح السطح المستوي غير المثقّب بقطعة قماش مبلّلة دون الحاجة إلى فكّ الوحدة. وتلاحظ العلاقة نفسها بين البخار وسطح السقف أثناء الطهي في سقف المطبخ.

في حمام ضيّق وطويل تقرأ العين فارق السطوع مسافةً. فإن كان طرف السقف القريب من الباب مضيئًا وبقي الطرف البعيد خافتًا بدا الحيّز أقصر مما هو. وحين يمتد السطح المضيء على طول السقف تجد العين الحدّ متأخرًا وتُدرَك الأمتار المربعة نفسها أكثر رحابة؛ وهذه نتيجة توزيع الضوء لا لون الطلاء.

وفي الحمام أكثر الأسطح لامعة: البلاط والمرآة والزجاج والخلاطات المطلية بالكروم. والضوء الخارج من مصدر صغير يشكّل على هذه الأسطح نقطة وهج حادّة قد تصل إلى عينك مباشرة وأنت واقف أمام المرآة. وكلما اتّسعت المساحة التي يخرج منها الضوء توزّع الانعكاس نفسه على مساحة أوسع وقلّ تجمّعه في نقطة واحدة.

أما من جهة التوزيع فالمقياس بسيط: الوحدة القياسية 60×60 سم واللوحة الواحدة تشغل 0,36 م² من السقف. ففي حمام ضيّق يعطي رصّ اللوحات في صف واحد على طول المحور الأكبر نتيجة أكثر تماسكًا؛ وفي حمام قريب من المربع تُضمّ اللوحات في تكوين واحد كبير. ولمعرفة عدد الوحدات اقسم المساحة التي تريد تغطيتها على 0,36 م².

الإضاءة من الأعمال التي يجب حسمها قبل إغلاق السقف. فمسار الكابل ونقطة تغذية الوحدة لا يتغيّران بسهولة بعد إغلاق السطح؛ وتغييرهما يعني فتح السطح من جديد. ولذلك يكون ترتيب الأعمال: الفك، ثم مدّ خطوط الماء والكهرباء، ثم تكسية الجدران والأرضية، ثم السقف، وأخيرًا تركيب الوحدة وتشغيلها.

وموضع الوحدة في السقف يجب أن يُحسم قبل بدء التكسية، لأن ما يحدّده هو نظام استخدام الحمام: فمواضع المرآة وخزانة المغسلة وكابينة الدش واتجاه فتح الباب هي التي تقرّر أين يقع الضوء وإلى أي جهة يذهب الظل. واتخاذ هذا القرار مسبقًا على مخطط أقلّ كلفة بكثير من فتح السقف لاحقًا.

وفي حمام سقفه منتهٍ أو لن يُمسّ ينقلب الترتيب. فـالطراز السطحي لا يتطلّب سقفًا مستعارًا، ويُثبَّت مباشرة على السقف القائم ويبرز عنه نحو 5 سم. وإن كان السقف من الجبس بورد فنذكّر بأن اللوح لا يتحمّل الحمل وحده؛ وتُثبَّت الوحدة على البروفيل الحامل. والشبكة 220-240 فولت؛ ولأن درجة حرارة اللون — الأبيض المحايد 4000 كلفن أو الأبيض 6500 كلفن — تُختار عند الطلب، نوصي بحسم هذا التفضيل قبل تقديمه.

في الدش يتقدّم اتجاه الضوء على كميته. فإن بقي المصدر خارج الكابينة وخلف ظهرك وقع ظلك تمامًا حيث تنظر: على أرضية الحوض وعلى الجدار أمامك. فالمنطقة التي تريد رؤيتها أثناء الاغتسال تبقى في ظل جسدك؛ وهذه ليست مسألة سطوع تُحلّ بتغيير الوحدة، بل مسألة هندسة.

والزجاج المعتم أو ستارة الكابينة عامل ثانٍ. فهما يمرّران الضوء لكنهما يبعثرانه ويضعفانه؛ فيبقى داخل الكابينة أخفت بوضوح ممّا هو عند شخص واقف خارجها في الغرفة نفسها. ولأن شدة الضوء تقلّ مع المسافة أيضًا، فإن بُعد المصدر عن الكابينة يوسّع هذا الفارق. ولهذا يُفكَّر في طبقة عمل خاصة بالكابينة فوق الطبقة العامة.

وفي أجزاء السقف التي تصلها اليد بصعوبة تزداد أهمية كيفية تثبيت الوحدة؛ فـالطراز ذو إطار كليب إن يُقفل في الشبكة ولا يسقط، أما الطراز T24 الموضوع بحرية فيُرفع باليد عند الحاجة. وأي حل يناسب محيط الدش وحوض الاستحمام نحدّده بتقييم الموضع معًا.

لنستخرج التوزيع الصحيح نحتاج أولًا المقاس الداخلي الصافي للسقف: طولي الضلعين بين الجدارين المتقابلين وارتفاع السقف. وإلى جانب ذلك بيّن على أي شيء يستقر السقف — خرسانة أو جبس بورد أو سقف مستعار مركّب أصلًا. فنوع الحامل يغيّر مباشرة طريقة التركيب التي سنقترحها.

والمجموعة الثانية من المعلومات هي الثوابت الموجودة في السقف: موضع مخرج وحدة الإضاءة الحالية، وعلى أي جدار يقع المفتاح، وأين تقع فتحة التهوية في السقف. فهذه النقاط الثلاث بيانات يجب أن يلتفّ حولها تكوين اللوحات، وإن لم تُعلَّم في المخطط اضطررنا إلى استخراج التوزيع من جديد.

والثالثة نظام الاستخدام. ويكفي مخطط بسيط مرسوم باليد يبيّن مواضع المرآة والمغسلة والدش أو حوض الاستحمام والخزانة والباب؛ وإن أضفت صورة ملتقطة باتجاه السقف لم تعد بحاجة إلى وصف الوضع القائم وصفًا منفصلًا. وأخيرًا فإن كتابتك لنوع التركيب المفضّل ودرجة حرارة اللون تجعل العرض يخرج من جولة واحدة.